Apžvalga: Afterwater – Cineuropa

Apžvalga: Afterwater – Cineuropa

– 2022 m. BERLINALE: serbų režisierius Dane’as Komljenas grįžta su dar viena kino patirtimi, susijusia su ežerais ir limnologija kaip pagrindine tema.

Berlyne gyvenantis serbų režisierius Danas Komljenas nepasakoja istorijų; jis kuria patirtį intuityviai derindamas mokslo, istorijos, architektūros ir literatūros elementus visa apimančia tema. Tai dažnai atsispindi ir techniniame požiūryje: jo naujasis filmas, Povandeninis vanduo [+see also:
trailer
film profile
]
kurio pasaulinė premjera ką tik įvyko Berlinalės forume, sujungia skaitmeninį fotoaparatą, 16 mm, VHS ir Hi8 filmuotą medžiagą.

(Straipsnis tęsiamas toliau – Komercinė informacija)

Šį kartą režisierius pradeda nuo limnologijos, vidaus vandenų – tai yra ežerų – tyrimo ir nuo žymaus amerikiečių limnologo tekstų. George’as Evelyn Hutchinson. Jis suskirstytas į tris pagrindinius segmentus. Pirmojoje pora biologijos studentų parodoma jų tyrimų aplinkoje universitete, prieš išvykstant į stovyklavietę prie ežero – Stechlinsee, netoli Berlyno. Ten jie daug vaikšto, plaukioja ir guli ant žolės, garsiai skaito ištraukas iš Hutchinson’s. Limnologijos traktatas ir Wisława Szymborskaeilėraštį Vanduo, lenkų ir švedų kalbomis. Vienu metu prie jų prisijungia trečias asmuo.

Antroje dalyje, nufilmuotoje 16 mm, staiga pasijuntame lyg praeityje: vyras, apsirengęs kaip senamadiškas katalikų kunigas, mergina paprasta, ilga, mėlyna suknele ir jaunuolis, mūvintis velvetines kelnes ir petnešos. Naudotas tekstas – Migelis de Unamuno‘su San Manuelis Bueno, kankinys – pateikiama ne ekrane ispanų kalba trimis skirtingais balsais: dviem jaunatviškais ir senesniu, profesorišku. Nufilmuoti prie Zamoros ežero Ispanijos šiaurėje, šie žmonės eina per pelkes, apgalvotais, atsargiais žingsniais, o tekste nurodoma antraštinė figūra, ji lyginama su vandeniu ir aprašomi du kaimai: panardintas ir jo atspindys.

Po trumpo, dezorientuoto, namų vaizdo įrašus primenančio VHS segmento, esame paskutinėje dalyje, nufilmuotoje Hi8, kuri sukuria vaizdą pusiaukelėje tarp drebančio VHS ryškumo ir mažos raiškos skaitmeninio vaizdo kokybės, nepanašią į žvilgantį vaizdo efektą. karštis ant asfalto. Čia vėlgi trys žmonės, pasipuošę derančiomis aprangomis, primenančiomis šeštojo dešimtmečio mokslinės fantastikos filmų kostiumus, juda dar lėčiau ir apgalvotai, kaip fiziniame teatre. Dabar visiškai nekalbama, tik subtitrai, nustatyti garsiai kvėpuojant. Ši dalis taip pat buvo filmuojama Stechlinsee, tačiau šiame visiškai kitame kontekste aplinka įgauna naują dimensiją.

Tam tikra prasme visa tai turi pasakojimo struktūrą: einame iš dabarties į praeitį, o paskui į ateitį. Žiūrovas gali įteigti savo prasmę tokiam atviro plano paveikslui, o požiūris tikrai įkvepia susimąstyti. Kad ir kokia būtų interpretacija, Komljenas grįžta prie savo firminių motyvų – visų pirma kūno: ežere besimaudančių ar tiesiog jame plūduriuojančių žmonių, dviejų porų rankų, žaidžiančių su varle, mikrodetalių liemens kadrų ar galūnės… Be to, sklandumas yra viena iš nuolatinių jo temų, o kartu su vandeniu jis randa naują išraiškos formą, ypač atsižvelgiant į lytį ir amžių. Personažai dažnai dėvi vienas kito drabužius ar makiažą, po kuriuo vis dar neabejotinai yra savimi, tačiau ši tapatybė toli gražu nėra tvirta.

Nors 93 minučių trukmės trukmė tokiam filmui gali būti pertempta, ypač dėl to, kad paskutinį segmentą sunkiausia prisegti ir nėra dialogo, prie kurio būtų galima prikibti, tinkamas būdas priartėti prie Komljeno kūrinių yra leisti patirti jus. kelionėje.

Povandeninis vanduo yra bendras Vokietijos Flaneur Films, Ispanijos Andergraun Films, Serbijos Dart Film ir Korėjos Jeonju tarptautinio kino festivalio filmas. „Square Eyes“ yra atsakinga už tarptautinius pardavimus.

(Straipsnis tęsiamas toliau – Komercinė informacija)

Leave a Comment

Your email address will not be published.