Eterinis grožis naujame „Moonlight Shadow“ adaptacijoje

Eterinis grožis naujame „Moonlight Shadow“ adaptacijoje

Bananas Yoshimoto Mėnulio šešėlis buvo pritaikytas ekranui, o rezultatas yra meno kūrinys, kuris sugeba užfiksuoti ir netgi išplėsti eterinį grožį, kuris apibrėžė originalią garsiąją novelę.

Visų laikų klasikinio Yoshimoto romano pabaigoje Virtuvė, daugumoje leidimų yra stebėtinai didelės papildomos žymos. Tai istorija per ilga, kad būtų trumpa istorija, bet per trumpa, kad pagal daugelį standartų būtų romanas ar romanas. Tai paslaptingesnė, emocingesnė ir siurrealistiškesnė istorija nei prieš tai buvęs šedevras: ta istorija tokia Mėnulio šešėlis. Parašyta Yoshimoto sodria, jausmingąja proza, ji pasakoja apie Satsuki, kuri neteko savo vaikino ir jos vaikino brolio Hiiragio, kuris per tą pačią avariją taip pat neteko savo merginos, ir jų susitikimą su paslaptinga juodai apsirengusia moterimi Urara istorija. Satsuki ir Hiiragi kovoja su sielvartu ir mirtimi, originali istorija dvelkia tragedija, anapusybe ir užgaidomis.

„Knygą perskaičiau būdamas 20-ies ir mane apėmė gili depresija, nes ji neapdorota ir pilna“, – sakė filmo režisierius Edmundas Yeo. – Norėjau užfiksuoti tuos jausmus.

Yeo adaptacija toli gražu nėra ištikima ir dėl geros priežasties. Originali istorija vyksta devintajame dešimtmetyje ir joje nėra pakankamai medžiagos visam filmui. Filme Satsuki (Nana Komatsu) ir Hitoshi (Hio Miyazawa) įsimyli iš pirmo žvilgsnio ir pradeda bendrauti su Hiiragi (Himi Sato) ir jo mergina Yumiko (Nana Nakahara). Jų trumpas, bet laimingas laikas kartu staiga baigiasi, kai Hitoshi ir Yumiko žūsta automobilio avarijoje. Satsuki lieka be galo bėgioti, o Hiiragis pradeda dėvėti Yumiko mokyklinę uniformą, pora patenka į savo individualias depresijas, kol ją pabudina minėta Urara. Ši keista figūra renka įrašus apie žmones, besidalinančius savo giliausiomis paslaptimis, ir gedintiems įsimylėjėliams siūlo galimybę susitikti su mylimąja naudojant „mėnulio šviesos šešėlio“ fenomeną.

Filme naudojama poetiška vaizdinė kalba – meniški pjūviai, ilgi kadrai, žavinga prieblandos bliuzo ir aukso spalvų paletė – ir tviskantis garso takelis, pagrįsdamas istoriją su magiška realistine atmosfera. Yeo yra žinomas dėl savo stilistiškai drąsių filmų ir Mėnulio šešėlis lyginant gali jaustis vis dar. Tačiau kinematografija nutraukia santykinę siužeto tylą retkarčiais nufotografuodama ranką ir dramatiška vaizdo kalba. Tai graži atmosfera, kuri išryškina veikėjų emocijas ir puikiai pakeičia Yoshimoto prozai būdingą gražumą.

„Pagalvojau, kad tai turi būti ypatybė, ji turi būti labiau kaip teksto interpretacija, o ne ištikimas, vergiškas pritaikymas“, – paaiškino Yeo. „Tai kitokia terpė, taigi [I thought,] Kodėl gi nepabandžius išplėsti kai kurių jausmų ir pagauti nuotaiką vaizdiniais – užfiksuoti pačią jos rašymo esmę, nebūdami per daug ištikimi originaliam tekstui.

„Riba tarp realybės ir fantazijos yra gana neryški [in Moonlight Shadow]. Viskas tam tikra prasme primena sapną, todėl man atrodė, kad tai buvo tinkamas būdas užfiksuoti Satsuki emocijas.

Edwardas Yeo „Malu“ filmavimo aikštelėje

Edmundas Yeo „Malu“ filmavimo aikštelėje

Mokantis prisitaikyti Mėnulio šešėlis buvo įdomi užduotis Yeo, kuris visada mėgo japoniškas knygas ir literatūrą. Tiesą sakant, jis anksčiau pritaikė dvi Yasunari Kawabata istorijas savo ankstesniuose darbuose Meilės savižudybės ir Kingyo.

„Vaikui augant mano didžiausios meilės buvo literatūra, kinas ir vaizdo žaidimai“, – juokdamasi sakė Yeo. „Kai pradėjau kurti filmus, toliau piešiau prisiminimus apie tai, ką perskaičiau. [adapting books is] man tiesiog natūralus procesas.

Yoshimoto taip pat dalyvavo ir buvo nuolat stebimas viso proceso metu, todėl, kaip pabrėžia Yeo, „mes tikrai negalėjome suklysti“. Yeo, kuris užaugo Malaizijoje ir pradėjo kurti filmus Tokijuje, kai įgijo magistro laipsnį Wasedos universitete, sukūrė pirmąjį Malaizijos filmą, pakviestą į pagrindinę Tokijo kino festivalio sekciją. Pirmenybė Mėnulio šešėlisjis režisavo bendrą Japonijos ir Malaizijos produkciją Malu.

„Man patinka kurti filmus, kurie peržengia sienas. Noriu, kad žmonės iš skirtingų sluoksnių ir skirtingų kultūrų į mano filmus įtrauktų savo kūrybiškumą “, – sakė Yeo.

Mėnulio šešėlis gali būti japonų kūrinys, paremtas japoniška novele, tačiau tarptautiniu mastu sparnus išskleidžia Malaizijos režisierius, Tailando operatorius ir Vietname gimęs prancūzų kompozitorius.

Mėnulio šešėlis taip pat puikiai vaidina, ypač iš Komatsu ir Sato. Buvo improvizuotos kelios žymios scenos, pavyzdžiui, kai dvi poros kalbasi apie tai, su kuo norėtų susitikti mėnulio šviesos šešėlio reiškinyje, nes Yeo savo aktoriams suteikė erdvės ir laisvės tyrinėti savo personažus.

mėnulio šešėlis

Ilgas Hitoshi ir Yumiko mirties laikotarpis atrodo šiek tiek užsitęsęs. Ypač atsižvelgiant į tai, kad dauguma žiūrovų žinos, kas ateis, per tą laiką neįvyksta daug. Siužeto mėgėjai tikrai liks nepatenkinti. Tačiau dėl filmo gražumo lengva mėgautis tokia „tuščia vieta“, ypač dėl to, kad visas filmas rodomas tvarkingai 92 minutes.

Yeo adaptacija atlieka puikų darbą fiksuodama ir išryškindama veikėjų sielvartą ir siurrealistišką jų susitikimo su Urara prigimtį. Šia prasme, Mėnulio šešėlis neabejotinai yra ištikimesnė adaptacija nei daugelis kitų knygų pritaikymo filmų. Pagrindiniai emociniai komponentai, vaizdai ir jutiminės detalės, apibrėžiančios įspūdingą grožinės literatūros kūrinį, šioje kinematografinėje adaptacijoje svaigina akis, nuramina ausis ir virpina sielą.

Leave a Comment

Your email address will not be published.