„Mergaitė prieš“ yra pasakojimas apie sadistišką architektą, kuris savo aukštųjų technologijų namuose sugauna moteris

„Mergaitė prieš“ yra pasakojimas apie sadistišką architektą, kuris savo aukštųjų technologijų namuose sugauna moteris

Srautinės televizijos bumas privedė prie prestižinių dramatiškų projektų, kurie, siekdami tapti besaikio žiūrėjimo pojūčiais, išplečia savo pasakas iki nepagrįsto ilgio. JP Delaney adaptavo iš jo paties geriausiai parduodamo 2017 m. romano, Mergina prieš patenka į tą „išpūstų“ televizijai kategoriją, paėmus glaustą trilerio istoriją ir išpučiant ją iki tokio absurdiškai nepagrįsto ilgio, kad bet koks įtampos jausmas yra sabotuojamas. Taigi tai, kas galėjo būti puikus 105 minučių filmas, yra keturių valandų trukmės filmukas, ištemptas taip, kad daugybė klaidingų krypčių yra aiškiai matomi visiems, o jo tuštumos beveik neįmanoma ignoruoti.

Bendras BBC One prodiuseris (pasirodė 2021 m. gruodžio mėn.), HBO Max Mergina prieš (vasario 10 d.) yra susijęs su unikaliu namu, jį pastačiusiu architektu ir dviem moterimis, kurias jis leidžia paversti savo namais. Edvardas (David Oyelowo) sukūrė savo naujausią kūrinį kaip baisiausią rezidenciją Londone. Minimalistinis modernus kalėjimas, kuriame yra nedekoruotų pilkų akmeninių sienų, vidinis kiemas su pavieniu medžiu ir be raktų ar šviesos jungiklių, nes vietą valdo sudėtinga dirbtinio intelekto sistema, žinoma kaip namų tvarkytoja, kuri valdo viską, stebi visus ir nuolat renka. vartotojo duomenis, kad pritaikytumėte savo, kaip visą parą veikiančio asistento, veikimą. Tai būstinė, kuri atrodo kaip kapas ir yra tokia pat šilta bei draugiška kaip kapas – faktas, kuris parodys vėliau, nėra atsitiktinis.

Jei tai nebūtų pakankamai grėsminga, Edvardas reikalauja, kad mainais į gyvenimą be nuomos, jo kruopščiai atrinkti nuomininkai laikytųsi jo griežtų ir valdingų taisyklių, kurios neapima žurnalų, nuotraukų, netvarkos ant grindų ir tik pakankamai drabužių, kad tilptų vienoje spintoje. Gyventojai taip pat privalo atsakyti į įprastus namų šeimininko klausimynus apie savo asmenines ir psichologines nuostatas ir leisti atlikti patikrinimus, kad įsitikintų, jog jie laikosi jo parametrų. Edvardas, be abejo, yra baisus keistuolis, kuriuo niekas nepasitikėtų ir kurio reikalavimams niekas nesutiktų. Dar Mergina prieš vis dėlto pristato dvi moteris, kurios tai daro: Emą (Jessica Plummer), neseniai įvykusią vagystės auką, kuri įtikina savo vaikiną Simoną (Benas Hardy) pateikti paraišką dėl namo, nes ji labai trokšta naujos pradžios; ir po trejų metų Džeinė (Gugu Mbatha-Raw), vieniša londonietė, kuri panašiai į Edvardo mauzoliejų žiūri kaip į griežtai kontroliuojamą aplinką, kurios jai reikia norint įveikti negyvą dukters mirtį.

Akimirksniu akivaizdu, kad Edvardas pirmiausia pasirinko Emą, o paskui Džeinę, kad užimtų savo šaltą, atstumiantį techno būstą, nes jie atrodo visiškai panašūs vienas į kitą, taip pat nenuostabu, kad Edvardas pats yra našlys. [Some spoilers follow] Ar Edvardo žmona taip pat buvo panaši į Emą ir Džeinę? Žinoma! Ir vis dėlto, net ir išsiaiškinusios tokias smulkmenas, abi moterys pasirenka ne tik įsilieti į Edvardo žaidimą, bet ir užmegzti su juo santykius. Tai, kad Edvardui patinka jo romantika taip, kaip jam patinka jo namai – reguliuojamas jo paties mechaninių, supaprastintų taisyklių dėl bet kokių ir visų pernelyg didelių suvaržymų pašalinimo – nėra problema nei Emmai, nei Jane, o tai yra tiek pat tikėtina, kaip ir mintis, kad jie iš pradžių tai daryčiau.

Tai, kad Edvardui patinka jo romantika taip, kaip jam patinka jo namai… nekyla problemų nei Emai, nei Džeinei, o tai beveik taip pat tikėtina, kaip ir mintis, kad jie iš pradžių tai darys.

Per padalintus ekranus, skersinius ir gausius Mbatha-Raw ir Plummer kadrus, žiūrinčius į savo atspindžius, Mergina prieš– Jam vadovavo režisierė Lisa Brühlmann – negražiai pabrėžia savo paralelinę pasakojimo struktūrą. Vis dėlto labiau varginantis už tai, kaip spektaklyje elgiamasi su šiuo veidrodiniu pasipūtimu, yra bendras jos tuštumas. Nesvarbu, ar tai būtų Emmos ir Jane bandymai susigrumti su (ir įveikti) traumą, piktavališkos privatumo problemos, kurias iškėlė Housekeeper, ar vyrų grobuoniškumas abiejų moterų gyvenime, serialas išeikvoja daug energijos teminiams rūpesčiams, apie kuriuos jis neturi ką pasakyti. , ar net rūpi rimtai ištirti. Per keturias valandas šioje literatūrinėje adaptacijoje išplėtota įvairių pasakojimo krypčių, kurios klimatiškai atskleidžiamos kaip tik langų puošyba, skirta atitraukti dėmesį nuo paslapties centre.

Kaip diktatoriškas palaidūnas, kuris nepatiktų jokiam sveiko proto žmogui, Oyelowo baigia žaisti tą pačią draudžiančią natą, o Mbatha-Raw ir Plummer – pirmiesiems sekasi geriau nei antrajam, iš dalies dėl aktyvesnio ir stipresnio vaidmens. – Neįtikinamai svyruok tarp skeptiškumo savo šeimininko meilužio atžvilgiu ir neracionalaus jo atstumiančio elgesio. Mergina prieš gana skaidriai telegrafuoja vieną iš savo vingių ir puikuojasi blankiu finalu. Pakeliui jis pasidengia pažįstama prestižo patina – televizijos grėsmė, visa niūri orkestrinė muzika ir šilkiniai Edvardo kriptą primenantys architektūros stebuklai. Šie gestai gali suteikti šiam reikalui šiek tiek estetinio paryškinimo, tačiau jie negali kompensuoti visa apimančio išsipūtimo, kuris smarkiai paverčia kiekvieną jo trūkumą.

.

Leave a Comment

Your email address will not be published.