Pietų Floridos klasikinė apžvalga »» Kholodenko demonstruoja išskirtinį meniškumą kamerinės muzikos draugams

Pietų Floridos klasikinė apžvalga »» Kholodenko demonstruoja išskirtinį meniškumą kamerinės muzikos draugams
Vadymas Cholodenka antradienio vakarą atliko Čaikovskio, Mocarto ir Liszto muziką FŽP Wertheim auditorijoje. Nuotrauka: Jean-Baptiste Millot

Vadymo Kholodenkos velniškai sunkių Chopino-Goldowsky etiudų rinktinių grojimas buvo vienas svarbiausių 2019 m. rudens muzikos sezono momentų, kol Covido pandemija nesustabdė koncertinių pasirodymų.

Antradienio vakarą ukrainiečių kilmės pianistas sugrįžo į Kamerinės muzikos draugus surengti išskirtinį rečitalį Floridos tarptautinio universiteto Wertheim auditorijoje.

Čaikovskis retai girdimas Tema ir variacijos F-dur buvo intriguojantis atidarymas. Didinga baletinė tema paverčiama įvairiais pianistinių spalvų ir auros variantais. Kholodenko miklumas ir idiotiškas nuojauta partitūros rusiškam etosui buvo akivaizdus, ​​o jo įvairi dinamika ir koloritas įnešė charakterio ir individualumo kiekvienai variacijai.

Mocartas minoriniu tonu visada turi dvilypumą – šviesios ir tamsios muzikos linijos, perteikiančios emocijų gelmes. Kholodenko efektyviai perteikė tas prieštaringas savybes kompozitoriaus fortepijoninės sonatos c-moll K. 457 Molto allegro pradžioje.

Pianisto švelnus prisilietimas ypač įtraukė tylias akimirkas, pateikiamas idiotiško stilingumo ir elegancijos. Adagio Kholodenko maloniai suformuota kurta melodinga linija pasiūlė instrumentinę operos ariją. Baigiamajame Allegro assai buvo daug dramos ir įtampos. Nors bėgimai ir klasikinis klestėjimas buvo tikrinami nepriekaištinga technika, Kholodenko taip pat bandė atskleisti patosą po paviršiniais fejerverkais.

Programos pusė po pertraukos buvo skirta Liszto transkripcijoms ir operos bei meno dainų literatūros permutacijai.

Liszto Miserere du Trovatore Tai kone fantazija apie vieną originaliausių ir įsimintiniausių paskutiniojo Verdi operos veiksmo akimirkų. Po kapo atidarymo Leonoros balso linijos griaudėja beveik kaip Liszto tono eilėraščio motyvas. Kholodenko vikriai formavo Manriko įsiterpimus iš kalėjimo bokšto ir didžiulis natų sankaupų greitis klaviatūroje skambėjo beveik orkestriniu skambesiu.

Kholodenko nuostabiai tekanti Bethoveno „An die ferne Geliebte“ versija nustato, kad Lisztas projektuoja fortepijoną kaip lyrinį instrumentą. Malonus ir ekstravertiškas Kholodenko centrinio greito epizodo perteikimas suteikė reikiamos įvairovės. Liszto perdirbtas Bethoveno „Adelaidė“ sukasi aristokratiškomis ir linksmomis frazėmis. Ryškus Kholodenko muzikalumo ir veržlumo jausmas suteikė skubos ir žavesio transkripcijoms, kurios gali skambėti kaip seklios demonstracijos mažesnėse rankose.

Pažįstamas Prisiminimai apie Don Žuaną sukurtas remiantis dviem Mocarto ištraukomis Donas Džovanis. Kholodenko privertė audringus pradžios akordus nuskambėti kaip audra iš bedugnės, kuriai buvo pasmerktas piktasis Don Žuanas. Don Giovanni-Zerlina dueto „La cì darem la mano“ melodija buvo viliojančio polėkio su lengva artikuliacija vėlesnėse variacijose. Dono gėrimo daina (“Fin ch’han dal vino”) pasirodė beveik Chopinesque. Gilus Commendatore pasmerkimas pagrindinio veikėjo piktiems poelgiams atnešė galingą pianisto finalą.

Publika, stovėjusi ant kojų, nesiruošė paleisti Kholodenko be biso. Jis pasiūlė Vagnerio preliudiją Tristanas ir Izolda. Tiesus Kholodenko skaitymas buvo dar efektyvesnis dėl savo santūrumo, aistringos muzikos romantiškos aistros, dainuojančios natūralia iškalba, gražia išskirtinio muzikavimo vakaro pabaiga.

Kovo 7 d. 20 val. FIU Wertheim auditorijoje Kamerinės muzikos draugai pristato „Ermitažo fortepijoninį trio“. Programoje skamba Turinos trio, Ravelio fortepijoninis trio ir Rachmaninovo kūriniai Elegantiškas trio Nr. 2. miamichambermusic.org

Paskelbta Spektakliai


Palikite komentarą

Leave a Comment

Your email address will not be published.